西游记之大圣归来观后感合集十篇

愿这份"西游记之大圣归来观后感"能够为您提供有价值的信息。你正准备写一篇作品名观后感吗？人的思维不是静止的，观看作品的过程中思维也在不断跳跃，观看的过程中，我们全情地投入，并有很多的感触。这时我们可以把新想法记录在观后感上，写观后感可以让我们与作品更加紧密相连，本文仅供读者参考之用请勿抄袭！

西游记之大圣归来观后感 篇1

导语：《西游记之大圣归来》讲述了已于五行山下寂寞沉潜五百年的孙悟空被儿时的唐僧俗名江流儿的小和尚误打误撞地解除了封印，在相互陪伴的冒险之旅中找回初心，完成自我救赎的故事。

西游记之大圣归来观后感200字

中国的超级英雄必然是齐天大圣。其实扪心自问我感觉这个齐天大圣这张脸还是挺丑的，但是那个范太足了，如果别人披着又长有细的披风，那肯定很累赘，但是披在大圣身上迎风飘扬的感觉当时就震撼到我了，帅哭了。两个泪点，一个是大圣被打到水里，在水里回忆自己当年大闹天宫的场景，当时我有一种英雄迟暮的感觉，曾经的英雄现在却这么窝囊，就像中国动画当年也曾鼎盛一时，可是现在的作品却让人失望。另一点就是江流儿垂下的手和大圣仰天的怒吼，伤心了。

有人说这部动画剧情太简单，但我觉得动画片面向的观众还应该是对小孩子们，不能因为会有大量成年人去怀念就失去这个根本，为了让孩子看懂剧情简单是应该的。而且剧情的简单丝毫没有减少这部动画在感情上给我的冲击，现在有很多电影，追求剧情的复杂，多主线多主人公发展，觉得这样就会显得很厉害，其实反倒让人看的头晕，感情表达不足。

希望《大圣归来》能给我们带回中国动画的黄金时期，齐天大圣能成为系列作品。

西游记之大圣归来观后感500字

名著《西游记》大家再熟悉不过了，那里面塑造的齐天大圣的形象更是家喻户晓、耳熟能详，他上天入、地无所不能，他身如玄铁、火眼金睛，他拥有七十二般变化，一个跟头便是十万八千里，拔一根毫毛一吹能变出许多猴子......

但是，电影《西游记之大圣归来》颠覆了以往齐天大圣这个英雄形象，因为他有如来佛祖的封印在身，他只是一只普通的猴子，他不能飞、不能打、连金箍棒也召唤不出来，以往他根本不放在眼里的妖怪，现在使出吃奶的劲也打不过，反而被妖怪欺负，眼睁睁地看着江流儿被埋在石头下面而毫无办法。

江流儿虽然像唐僧，但他和唐僧又有许多不同之处，唐僧非常迂腐，人和妖都分不清，有时候把妖怪当作人，以诚相待，结果被妖怪攻击了，还认为是孙悟空的错，给他念紧箍咒;唐僧非常懦弱，任由妖怪摆布，也丝毫不知道反抗，只能坐等他的徒弟来救他。江流儿却不一样，他真正的善良，他能分辨出哪个是好人，哪个是坏人，他比唐僧勇敢，见到孙悟空打不过妖怪不会嘲笑他，而是帮他一起打，哪怕是牺牲自己的性命也要面带笑容。

电影里面的猪八戒这个角色倒是跟以往差不多，他傻乎乎的，没什么本事，有点小狡猾，很贪吃。

电影的尾声部分孙悟空终于变回了齐天大圣---头插两根翎子羽，身披铠甲，背后披着一条红披风，从耳朵里拿出了威力无比的金箍棒，三招击败了妖王。

从《西游记之大圣归来》我明白了一个人要有一颗勇敢的心和坚强的信念，有了这两点，才能实现梦想。江流儿遇到任何困难都不退缩，他坚信他一定能找到师父，一定能救出傻丫头，最终他做到了。孙悟空也是如此，他没有活在过去的荣耀当中，而是要冲出禁锢做回真正的齐天大圣，用一只普通的猴子的能力，面对各种各样的挑战，最终驾驭白龙、击败妖王、变成了昔日威风凛凛的齐天大圣。

我也要学习他们，不管遇到怎样的困难，都要勇往直前，挑战那个未知却注定精彩的未来。

西游记之大圣归来观后感600字

作为一部国产动画，本片创作理念却显著带有着西化基因。光剧情上就是很典型的好莱坞模式：一位昔日大英雄，遭遇挫折陷入困境，在同伴路人潜移默化点拨之下，卧薪尝胆久经磨砺，终于找回自我王者归来的故事。人物设定上更是一改西游记的传统形象，这杂毛猴子乍一看分明就是标准的街头小混混古惑仔嘛!而大反派的造型无论人形状态还是怪兽形态又隐隐带着日漫的影子。

剧情发展的节奏安排还算合理，开篇一段大闹天宫的视觉冲击牢牢抓住了观众的注意力。接下来文戏部分穿插有不少搞笑对白，保持着愉悦氛围，像“四大天王是姐妹”这种梗扔出来真是吐槽能量爆满!而在师父和小徒弟关于修行的对话中，还隐约藏着一些哲学思辨在里面。佛法虽普度众生，可纵然似如来这般至高境界的修为，还不一样是靠武力才最终降服大圣。当然，这又是偏西化的'理念了。

看多了好莱坞科幻大片，本片里好几处场景都略感眼熟。山妖入侵村庄的场面让我想起了《魔戒》里人族对抗半兽人大军。大圣跌落水中脑海浮现万千的镜头仿佛《007 Skyfall》。魔窟里球形牢笼那场戏跟《加勒比海盗2》食人族那里好像。而最后大圣归来金甲附身的画面俨然就是钢铁侠穿上马克战甲嘛!

说下3D效果，看片之前其实略有担心，因为这次点映场选的这家影院以前看下来3D放映设备效果一般，本希望可以去到那些效果更好的影院。不过实际看完后的感受还算基本满意了，动画制作的3D效果比起真人影片转制3D来，本就有先天优势，好的原片素材，再配上效果过硬的3D硬件设备，相信观影体验会比我今天看的效果更好。如果准备要去观看本片的话，推荐RealD或其他高亮巨幕影厅。

个人略微遗憾的是本片结尾，一路铺垫了大圣右手腕的封印导致他法力受限，连一众小妖怪打起来都费力至极，最后更是被大Boss各种虐。中国观众大多都了解剧情，大家等的就是齐天大圣金甲附身霸气回归的那一刻，那个场面到来的时候也的确激动人心燃点沸腾，只是…太短了些啊…大Boss瞬间就被秒了…我这还没看过瘾呐!

PS：听闻本片还将在北美发行，建议给他们也搞一段特供版彩蛋，画面我都想好了大圣包着头巾念Rap……

西游记之大圣归来观后感 篇2

西游记之大圣归来观后感直到字幕出到最后，我才缓缓起身离开影院。总还觉着心理有那么一点滋味和一口气，被扔在了荧幕里没来得及捞回来。这种感受既揪心又欣慰。

揪心的是悬而未决之感，欣慰的是终于又出现了这样一部国产荧幕动画能让我用认真欣赏“电影”的角度正视它。这要是在影院里能调两下进度条，我绝对会重新坐回去再看一遍。先说一下对影片的整体评价。

如果按照国内的标准来评判，我想给予五星之外的大赞，这也迫使我主动把它放在与国际电影比较的水平线上。从后一个角度看，稍有人情，就可以达到~4星的水平。本年度高预期高评价的好片，动画！

好片！从影院空空到几乎满场，我偷偷观测着观影人员大多是20~30的年轻人，鲜有儿童。电影开场前到结束后，从观众谈及的言语中，能得知他们是已经对影片有一些了解和预期的。

这和之前几篇长微博的反馈似乎有些不一样。譬如我，就是带着明确的目标来的。我就是想看看这只伴随我成长，化身过各种形象跨越过各个年代的猴子，到现在还能变出什么样的花样来。

想看看这个从今年1月20日第一次在上看到gif的宣传就成功让我翘首以盼的大圣！一路走出电影院，观众们仍沉浸在无尽之中，在电梯里仍在讨论剧情。是的，就是剧情。

很少有国产商业电影会让我考虑到剧情。因为大多数只能让我思及“画面凑合靠脑补”“故事反正讲圆了，想多了你就认真了”“左右都是给小盆友看的，你较真个什么劲”的层面。但《大圣归来》让我想到了故事本身，想到了一个个角色之间的关系和在西游记大故事下的前因后果。

这不得不说是个成功。我认为优秀的动画片故事可以分为不同的层次。不同背景的人都会吃他们需要的动西，就像吃糖葫芦一样。孩子能迅速尝到外面的糖衣，伴随着长大，到了青少年的年纪，阅历会让他们渐渐吃到山楂的酸和果核的苦。

明明是一部影片却能为不同人群讲出百般味道。《大圣归来》在这点上做到了。于我，作为一个被《西游记》、周星驰的《大话西游》以及络文学《悟空传》等相关故事过度**的人，前几日被歌曲mv中的弹幕“前世未护你周全，今生必鞍前马后不离不弃”虐的热泪盈眶一击必杀。

因此，当我们看到江流二与大圣的互动时，总能感受到其他文学作品所积淀的情感的释放。不过，对于一个单纯的孩子来说，故事也很精彩。因为他们对大圣的印象，就如剧中江流儿一直叨念的那几句台词一样简单有力——“齐天大圣孙悟空，身如玄铁，火眼金睛，长生不老还有七十二变”。

齐天大圣孙悟空有着解决一切的能量，是在遭遇困难时唯一可以托付的英雄。这个无敌的大圣，因为纯粹又坚定的信任，再次回归，在荧幕中活了过来。我甚至能想到，这些现在看了《大圣归来》的孩子们长到如我的年纪，他们若也读完了西游、看过了星爷，经历过了悟空传，恍然回首，再看这样一部**，大概也能同样因那句弹幕后的生死相随历经苦难而感动。

而更直观的事实是，当看到大圣人穿上圣衣，再次拔出金棒时，我和孩子们都被帅吓呆了。 绝对的跨年龄大规模杀伤性**。因为不能太剧透，估计7月10日正式上线，我还会去第二刷，所以剧情在此只能浅显的点上几笔，不说纰漏。

另起一行，说说画面和细节吧。作为一个画面外行，我没啥别的评价。这让我目瞪口呆，这是我期待已久的国产产品水平。

它在我的脑海中出现了数千次。每次我去电影院支持国产电影，我都很期待能达到这样的水平。而它，现在实打实的强有力的就出现在了荧幕上，是那么的美。虽然可以改进，但我从各种细节中看到了真诚，追求完美的偏执和纯粹的动画精神。

每个细节都带着着鲜活的生命力和个性。尽管有很多似曾相识的地方，但在这部影片中，它们有着合理的存在感和设计整合感。它们是融合在影片里，生长在统一的风格下的。

这部电影不需要为说服自己降低审美标准而编造理由和借口。观影之后，我发了一条微博，说《大圣归来》是扎实的动画“基本功”的标准胜利。记着之前读过的《日本动漫艺术概论》里曾经提及过在近100年来创作实践中，动画家们大多创造的两个话题——欢笑和梦想。

而欢笑又分为滑稽、讽刺和狂欢三种类型。《大圣归来》在这方面上，成功打造出来了高等的笑点。看片过程中，影院里因为画面的表现，可以一直笑声不断。

这让已被络上“吐槽”类型轰炸疲惫的我倍感欣喜。说个最直观的例子。影片中，它用国外动画常见的“追逐戏码”成功打造出了近期国内动画电影缺乏的“狂欢”特点——那是欠缺已久的对生活的肯定和积极、蓬勃的生命力和、流动的欢愉。

《大圣归来》里的追逐戏码，有着非常明显的美国动画表现嘉年华场景的穿梭和欢腾，让“逃亡”化成了一番“游戏”。几个片段的动作编排是非常出色又风趣的。虽然这个感受在整个剧情架构中也起到了轻化反派的作用，但是依旧要拿出来重点点明。

还有一点令我感动的是，从始至终《大圣归来》中没有什么教育意义或者知识性说教。是的！没有!

导演说，这是他献给孩子的礼物。我绝对相信这是父亲式的爱。因为它所有的话语和情感，都融化在点点滴滴的剧情里。

总之，《西游记之大圣归来》可以让人放开预期，安心地去影院。看完回来嚼一嚼，还有味道。最后，我只想问一句。

唐僧、悟空、八戒和小白龙都有了。沙僧嘞？西游记之大圣归来观后感是时候也该让我们的猴子去惊艳四方了。

冰蓝深海，猴子沉入水底。无能为力，大圣落魄，剥除齐天之名，只是区区一介石头蹦出的普通猴子罢了。而眼前浮现那颗毛茸茸的圆光头，乌溜溜的黑瞳仁，清脆地喊他一声，“大圣”。

他伸出手，穿过冰冷的水，抓住了那只破木偶。即使他的力量他的威风他的神通还压在那逃不出的五指山下，只要他能做那长安城中挂单一名小和尚的齐天大圣，足矣。这个瞬间，在我看来，才是孙猴子真正挣破封印的一刻，不管比起之前挣破山石禁闭也好，挣脱腕间冰凉精铁的佛印封锁也罢。

这一刻，孙猴子才真正打从心底重抖擞，我是真正的大圣，只要你需要，只要我可以。孙悟空之所以一直充满魅力，正在于他的复合型“人格”。正如电影海报里的“一念成魔，一念成佛”，这不可控的身躯里，存在着魔的杀性，佛的智慧，也有人的温情。

但在大闹天宫以前，桀骜不驯的猴子是顽石里日月山川孕育的一缕精魂，空有比天高的傲性和血性，却无人教晓他忍之从之敬畏之。所以他也只能如楞头青一般被满天神佛忌讳之压制之，最终真相大白下才有了毁天灭地不惧只求焚天大闹一场。也只有寂寞山中漫长五百年的禁锢，或许才给了他消停的时间，去怀疑，去思考，去发掘，除了翻天覆地之外该有其他什么。

而光头小江流儿正是应了这个机缘。或许，这如父如子，也是一种命中注定。不知道是否主创的设计，我总觉得“手”在整部电影里是个特别重要的符号。

同样是一只手，如来一掌压得孙猴子五百年不得动弹，混沌出手就是夺人性命，孙悟空五指作并从耳窝里取出一根如意金箍棒，它伸可通天，重一万三千六百斤，起落之间，天地改色。这么多的手的画面，通通都代表杀戮与镇压。唯独只有小小江流儿，怯弱地将他小小的掌，贴合于冰面，五百年的冷被一滴血的温暖驱散，大圣归来。

沉入深海里深深的蓝有多么彻骨的冰凉，那一刻，那一只小小的手就有多么的温暖。这只顽猴，才终于被驯服。漫天夕阳的黄昏里，他跟着正步摆手的小和尚，走在送他返回长安城的路上。

那时他只是没有意识到，九九八十一难，也许从十世中的这一世起，就开始了。玄奘此人，是劫是难，也是救赎。这都是命运的开端。

尽管他们如父如子，但我还是坏心眼地想，其实啊那威风凛凛神通广大花果山水帘洞美猴王齐天大圣孙悟空，其实也可以是之于小王子的那只红毛狐狸呀。而我们每个人心中的那只孙猴子，有泼天的赖皮，有放肆的恶意，也有温厚的依赖，和忠诚的追随。只是，能不能遇到那个话唠唠的唐僧呀，这又是个不可说的天机，阿弥陀佛善哉善哉。

很庆幸自己能看到提前点映场，特地约上了相识小二十年的好友一同前往**。怎么说呢，我相信这是我们这一代共同的回忆，也是爸爸辈爷爷辈共同的回忆。心里某个角落里落满了灰尘的猴子布偶，也该是时候拎出来，扬扬灰，晒在日光下，重新打一声招呼，说句好久不见。

从明至今五百年了，话本里的猴子传唱了五百年，祖祖辈辈我们都在被他打动。自先秦起数千年了，山海经里的百鬼山川影响了整片亚洲大陆，但如今还有几人识得混沌饕餮穷奇？杌。

是时候让我们的故事惊艳四个座位了。太神奇了。西游记之大圣归来观后感最早的时候，是在b站的看到了《西游记之大圣归来》主题曲先导片，《从前的我》是由陈洁仪演唱。瞬间被俘虏，圆润优雅的唱腔，字句间粘稠的感情，如红酒一般醇厚，散发淡淡无奈香味。

之所以这主题曲的基调如此无奈是因为最后的结局是ed，没有一丝侥幸，没有一次窃喜，导演到最后都没有放过我们，放过那个勇敢的江流儿，就这样把美好重重得摔在你面前。来说一下剧情吧，这个故事讲的是：大闹天宫后的四百多年间，齐天大圣成了一个传说。

在山妖横行的长安城，百姓们在朝夕不保中惶惶度日。孤儿江流儿与行脚僧法明相依为命，小小少年常常神往大闹天宫的孙悟空，有一天，山妖来劫掠童男童女，江流儿救了一个小女孩，惹得山妖追杀，他一路逃跑，跑进了五行山，盲打误撞地解除了孙悟空的封印。悟空自由之后只想回花果山，却无奈腕上封印未解，又欠江流儿人情，勉强地护送他回长安城。

一路上八戒和白龙马也因缘际化地现身，但或落魄或魔性大发，英雄不再。妖王为抢女童，布下夜店迷局，却发现悟空法力尽失，轻而易举地抓走了女童。悟空不愿再去救女童，江流儿决定自己去救。

日全食之日，在悬空寺，妖王准备将童男童女投入丹炉中，江流儿却冲进了道场，最后一战开始了。 百度简介如是介绍。我们往往熟知的是西游记是五百年后的，唐僧路经五指山解法印，救出孙悟空，护送去西天取经……而五百年前的事情，却没人提起。

导演却填补了这片空白。还记得唐僧是金蝉子转世十世，电视剧中唐僧的身世是他父亲唐人陈光蕊高中状元回乡时，妻子被船家看上，船家一伙在江上杀死了陈，占有了他的妻子，而当时他的妻子已怀有他的骨肉。于是后来陈妻诞下婴儿时，为保全陈的一点血脉，就把孩子用一个竹篮送到水面上漂走了。

幸得一和尚拾得，才自幼出家。这与动画中的江流儿父母路遇山妖，其母跳崖，随后年幼的江流儿盛着竹篮被他**拾得，这何其相似。这分明已点明，这江流儿就是唐僧。

去救女童的路上，相继遇见了猪八戒，白龙马。我不禁迷糊，莫非这就是西天取经的映射，又或者是五百年后，一切又会重新来过。或许在第二部出来之前，这遐想的空间就留给观众吧接着讲讲这部动画片的配乐吧，配乐师是给周星驰做的电影**的香港配乐大师黄英华。

其中不少让人跳戏到《大话西游》却又非常和谐搭调。印象最深的是在孙悟空从客栈跳出来上船前一段打斗配乐非常精彩，山妖大王混沌祭祀前的京剧唱段也非常有意思。孙悟空人物塑造上，变身后是用京剧中的孙悟空的脸谱造型，混沌的造型是一副白面书生小官，京剧中自古白面是奸诈。

这白面又跟日本的能剧有点像，而且黄英华给混沌配乐的时候运用了能剧的元素。不知是否暗有所指。这部动画**其实一共有三部陈洁仪的《从前的我》汪峰的 《勇敢的心》 还有另一首苏阳乐队的《官封弼马温》，尤其第三首特别带劲，私下强推。

其实在看电影的时候中间就哭了好多次，怪就怪先看了先导片，每次想起最后一幕，前面叽叽喳喳的一段就特别心酸。当然故事的这个节奏还是保持的有松有驰，不时抖露几个笑梗，舒缓气氛。这里我就不透露了，笑话说两遍就不好笑了。

到时候你们去电影院自会感受到。最让我佩服的是这部剧的宣传其实也很低调，若主动打出国漫崛起，特效华丽字符的名号，或许会让人大失所望，评价低低。而宣传的主力军多是上水军，当然也难免出现水军招黑的情况。

单完全不影响这部动画片，不黑不吹，这部剧很良心，绝对值票价。

西游记之大圣归来观后感 篇3

这样的电影，让我二刷三刷我都愿意！

后来我了解到，这部电影的诞生是有多么的不容易。中途投资方撤资，导演垫钱花了8年才制作成功（导演田晓鹏是99年经典动画版的那个导演，就是白龙马，蹄儿朝西那个），片子时间不长，没有宣传，因为没钱，还有接下来的四部，但也没钱。上映的排期实在太少，又撞上小时代4、栀子花开、捉妖记同时上映，还有某些儿童动画偷票房，现在连本钱都还没赚回来。

导演说，每个人的赞扬都让他感到害怕，没有回报。我也知道这部电影有很多缺点，但绝对是一部值得一看的电影，因为你可以看到充分的诚意和用心，也可以看到国产电影的希望。其实我就不明白，我们不是没有技术做不出来，也不是没有钱来做，但为什么不用心去做好呢？，比如全是慢镜头慢镜头还没有美感剧情毫无逻辑莫名奇妙只靠帅哥美人撑票房的小某代，，比如手撕日本鬼子石头***花姑娘裤裆里藏手榴弹的抗日神剧，请问这些国产叫人怎么看得到希望？

我记得在知乎上看到一个回答，如何评价这部电影？他的一般意思是讲一个故事：家里的食物太差了，就像吃屎一样，所以我只能擦邻居家的食物。这么多年了，谁不想吃自己的东西？！

然而，这一天，我闻到厨房里食物的味道。是的，不是屎，是米饭。虽然和邻居们相比，还有很多差距，但是这个呢？我已经很多年没吃过家里的饭了。

就是这么简单。兄弟们，回家，开饭了。

我想这就是为什么网络上任何一个圈子的人都愿意像水军一样刷大圣人，这是基于我们的尊重、支持、欣赏和期待。而我只恨我自己只能做到这些，也无法改变什么。但我宁愿被当成水军，也会乐此不疲的为大圣刷安利！

请原谅我在这个时候说的疯狂的话，因为这是我的血，我的童年。

感谢你此刻耐心的看到这里。

西游记之大圣归来观后感 篇4

摘要：《西游记》是我小时候看过最早的电视剧，不论是小学还是初中，只要电视在播，我们都会想办法去看。可能是因为剧情相对简单，猴哥活波，八戒淘气吧，于是就有了家常讲的“老不看三国，少不看西游”一说。

篇一

一个风和日丽的下午，我和爸爸妈妈一起去看电影。我们来到电影院，首先走到售票台，讨论了一番后，最终决定还是看《西游记之大圣归来》。我们买好票后，就上楼去等待电影开映了。

精彩的影片终于开始了，我看得津津有味。电影里有一个孩子叫“江流儿”，他本是农夫的儿子，可是在回村的路上，山妖刚刚在抓小孩，看见了这么大群人，山妖们就决定抓人群中的小孩。可是它们却只看见农夫的妻子抱着孩子，所以山妖们决定就抓这个孩子。农夫为了保护妻子和他的儿子，丢失了自己的性命。后来山妖包围了农夫的妻子，她实在没办法，只好跳下了山崖。小孩漂进小溪里，幸亏被一个正在喝水的老和尚发现了。从此，他就和老和尚生活在了一起。江流儿虽然经历了生活中的挫折，但他依然活泼、开朗。而且后来还和大圣一起打妖怪呢!

《大圣归来》主要讲的是孙悟空回归伏魔的故事，但江流儿却让人印象深刻。他为了大圣，还差点牺牲了自己的生命。我也要像江流儿一样，做一个勇敢、乐观的好孩子。

篇二

近来好评如潮的《大圣归来》，一直没有时间去观看，在网上看过了几篇影评之后，终于下定决心去看看我小时候的`超能英雄。作为一个美国队长、神探夏洛克、乃至小叮当，都是我童年世界里的超级大英雄。而对于这个从石头缝里蹦出来的毛脸雷公嘴的猴子，却一直有着一份别样的情绪，难道是因为每年暑假都会相见养成的习惯，我想或许是?哈哈。

故事开始于山妖肆虐的长安城，在动乱中失去了父母的江流儿被老和尚收养成长，齐天大圣曾经的辉煌传说在民间戏剧中流传，也深深影响着孩子。与此同时，真正的齐天大圣于五行山下封印未醒。日食之日即将来临，妖王要偷城中童男童女祭祀，为了搭救一位陌生的小女娃，江流儿机智战山妖，带着女娃逃入山中，误打误撞放出了齐天大圣孙悟空，而此时其法术封印仍在，孙悟空只不过是一只会功夫的猴子，但见到传说中英雄的江流儿仍将其奉为偶像并紧紧相随，给了落魄中的齐天大圣勇气与信心。途中女娃不幸被妖王夺取，江流儿孤身前往解救，无力抵抗妖王的孙悟空再三思索随后前往搭救，但在与妖王的决战中，江流儿以己之身引开尸兽保护他人，却造灭顶之灾，悲痛至极的孙悟空爆发能量突破封印，恢复齐天大圣之身。

我想《大圣归来》主旨应该是友谊、坚强和勇敢。我们都喜欢超级英雄，这么多年了，能勾起我记忆深处的感动的还是这毛脸雷公嘴的齐天大圣!

大圣，欢迎归来!

篇三

今天在下班回家的通勤车上，听起了西游记的片尾曲，“你挑着担我牵着马，迎来日出，送走晚霞…”歌很老，却瞬间勾起了所有童年时候对大师兄，八戒，师傅，沙僧的回忆。

《西游记》是我小时候看过最早的电视剧，不论是小学还是初中，只要电视在播，我们都会想办法去看。可能是因为剧情相对简单，猴哥活波，八戒淘气吧，于是就有了家常讲的“老不看三国，少不看西游”一说。

那时感动我的是“悟空”被师父误解赶走后从花果山回来的那一刻!今天被感动是因为《大圣归来》。

一直觉得《从前的我》不仅是主题歌的名字，更是《大圣归来》整部影片最契合主题的诠释，就像是读懂了所有当年看着《西游记》长大的孩子们今天的内心;在这几十年的成长中，我们逐渐变得世故冰冷，内心软弱、外壳坚硬，而那个童年时候的英雄，像一个很久也想不起来的玩偶，始终站在你心中最柔软的角落对你说：“若是遇见从前的我，请带他回来。”

西游记之大圣归来观后感 篇5

一段温暖的时光，一首不屈的战歌，一个永恒的痴迷，伟大的圣人，回归。

五百年前，三阳交泰产群生，仙石胞含日月精，石猴就此诞生，开灵智，求大道，金甲加身，长棍在手，逍遥于世间，不敬天，不敬地，不敬一切，唯我独尊，称王称圣任纵横，只身一人一棍，杀上天庭，战十万天兵，战各路神仙，战漫天神佛，桀骜不驯，铁骨铮铮，天不能压，地不能阻，空有比天高的傲气与血性，终究被如来佛祖镇压，与其说他败给了如来，不如说他败给了自己，败给了心。

五百年后，是冥冥之中自有天意，亦或不可预料的意外，一个小小的和尚用手中的一滴血破解了封困齐天大圣的束缚，亦渐渐融化了本已冰冷的心。大圣虽然脱困而出，但是早已没有了五百年前的锐气，他还是他，他已不是他，或许在五行山被被镇压的五百年中，他也曾思虑，迷茫过，追寻过，当初自己到底是为何？只是，无人告诉他答案，心渐寒，纵脱困而出又能怎样，又能怎样。

心若没有栖息的地方，在哪里都是流浪，五百年后，曾经的齐天大圣已变了，一切如过眼云烟消逝，只有小和尚—江流儿热爱他，敬仰他，相信他，那个曾经睥睨天地，威风凛凛，盖压诸天神佛，逍遥六道轮回的齐天大圣，永恒的记忆，让孤独的心有了一丝温暖。一路同行，走过了险峻高山，走过了江河湖海，也渐渐走过了大圣心中的封印，披荆斩棘向前，不言伤，不言痛，不言弃。

奈何人生际遇几多起伏，岂知下一刻会发生什么？群妖来临，大圣虽仗棍力拼，终未能护得小女孩周全，他，无能为力，江流儿头也不回孤身前往救助，谁又曾知道大圣心中是何等无奈，何等的痛，冰蓝深海，猴子沉入水底。无能为力，大圣落魄，剥除齐天之名，只是区区一介石头蹦出的普通猴子罢了。

而眼前浮现那圆光头，乌溜溜的黑瞳仁，清脆地喊他一声，“大圣”。他伸出手，穿过冰冷的水，握住了那只残破的布偶。即使他的力量他的威风他的神通还压在那逃不出的五指山下，只要他能做那长安城中挂单一名小和尚的齐天大圣，足矣。

这一刻齐天大圣方才真正的归来，只要你需要，只要我可以，我便去做，他本已学会冷静，学会不冲动，但，有些事情，是他无法忍受的，是他绝不能忍受的，那便战，战一个乾坤日月，战一个青天白日，战一个问心无愧，守护。

满天繁星，在风中飞翔，有一颗永不哭泣的勇敢的心。大鹏一日同风起，扶摇直上九万里，大圣，归来。

西游记之大圣归来观后感 篇6

动画电影《西游记之大圣归来》观后感

《西游记之大圣归来》是一部非常精彩的动画电影，它重新演绎了中国传统文化中的经典故事《西游记》。作为一名观众，我深深地被影片所吸引，并带给我许多思考和启示。

首先，影片在视觉上给人留下了深刻的印象。从精美的画面到逼真的场景，无一不展现了制作团队的精湛技术和用心。尤其是人物形象的设计，每个角色都栩栩如生，充满了个性和魅力。孙悟空作为主角，非常有魅力和逗趣，使观众无法抗拒他的吸引力。而通过画面中所展示的山水，我们不难看出对于细节的关注和对于传统文化的尊重。这些精心打造的画面让观众仿佛置身于一幅幅绘画之中，给人留下了深刻的印象。

其次，影片中的剧情设计也是令人赞叹的。故事围绕着孙悟空的成长和成长的过程展开，虽然是一个熟悉的故事，但通过多样化的情节设置和丰富的细节，影片给观众带来了全新的感受。从孙悟空脱离五指山的那一刻起，观众就沉浸在一个奇幻而充满冒险的世界中。每个场景，每个情节都紧扣着主题，给观众带来无尽的期待和惊喜。影片中的每个角色都有自己的故事，每个故事都有观众共鸣的地方。这种精心策划的剧情设计使影片更加丰富多彩，吸引了观众的眼球。

此外，影片所传递出的价值观念也值得我们深思。《西游记之大圣归来》展现了孙悟空从一个不受约束的猴子逐渐成长为一个责任感十足的英雄的过程。在这个过程中，他遇到了许多困难和挑战，但他从不放弃。他勇敢地面对自己的弱点和短处，并通过努力和坚持来克服他们。这对观众来说是一个非常有启发性的故事，它告诉我们，只有通过努力和奋斗，我们才能成长和克服自己的不足。

此外，电影中也强调了友情和团队合作的重要性。在孙悟空的冒险旅程中，他遇到了许多伙伴，每个人都有自己独特的能力和价值。他们共同面对各种困难和敌人，只有通过团队合作和互相帮助，才能取得胜利。这对观众来说也是一个非常重要的启示，它告诉我们一个人的力量是有限的，只有与他人合作，我们才能更好地应对各种挑战和困难。

总之，动画电影《西游记之大圣归来》无疑是一部非常出色的作品。从视觉效果到剧情设计，从价值观念到人物形象，每个方面都充满了魅力和吸引力。通过观看这部电影，我们不仅能够享受到精彩的视觉盛宴，还能够从中得到深刻的思考和启示。我相信，这部电影将继续在观众中间产生深远的影响。

西游记之大圣归来观后感 篇7

五年级观后感：《西游记之大圣归来》观后感

最近，我在学校观看了一部电影《西游记之大圣归来》，这是一部非常精彩的电影。影片以唐僧和孙悟空为主线，展现了他们与妖魔鬼怪的斗争，以及他们团结一致，共同克服困难的故事。在观影过程中，我深受感动和启发。

我被影片精美的画面所吸引。导演运用先进的电脑技术，创造了华丽的场景，栩栩如生的动画形象也让我仿佛置身于故事中。特别是美丽的仙境和惊险的战斗场面，让我大开眼界，充分体验到了电影的魅力。

我被影片中的主人公们的勇气和智慧所深深打动。影片中，唐僧和孙悟空为了保护取经的任务，克服了一道道艰难险阻。唐僧作为团队的领导者，他坚持自己的信念，尽管面临困境，但他从不退缩，勇往直前。而孙悟空作为师父的护卫，他机智勇敢，总是能够想出办法解决危机。他们的团队精神和勇敢面对困难的态度，深深地震动了我。

影片中的情感和友情也让我感动不已。在影片中，师徒之间的情感很令人感动。唐僧和孙悟空通过一系列的冒险，逐渐建立起了深厚的师徒情谊。他们相互扶持，相互支持，在困难时刻也不离不弃。这种友情和师徒情感，让我明白了友谊的珍贵和重要性。

影片给我带来了许多的思考。它告诉我，面对困难和挑战，不能退缩，要勇往直前；它告诉我，团结协作是最重要的力量，在团队中可以互相帮助、互相支持；它还告诉我，即使是在最黑暗的时刻，也要坚持信念，努力追求梦想。这些都是非常宝贵的道理，让我受益匪浅。

通过观看《西游记之大圣归来》，我在欣赏美丽画面的同时，也体验到了师徒的情感，感受到了勇气和友情的力量。这部电影不仅让我度过了一个愉快的时光，也给我带来了很多的启示。我相信，以后我会以更加积极向上的态度去面对生活，勇敢地面对困难，努力追寻自己的梦想。

西游记之大圣归来观后感 篇8

没有原创的本子，用传统故事演义，永远只是孵蛋，不是下蛋。

我们牛就牛在有太多的精神遗产，毁也毁在跳脱不出这精神遗产。

不是非要写一个全新的故事，但在原本的壳下，完全可以再洒脱些，演绎一个有着自身灵魂的故事。

这大圣，尚未归来。

在故事的多数预设的笑点里，我分明看见的还是喜洋洋熊出没式的暴力，打斗没有机巧，主角光环过度，都是没有为情节和人物塑造服务的炫技而已。这些场景在最终呈现上达到了令部分观众感觉“国产动画技术上好牛啊”的效果，但恰恰暴露了导演兼编剧(同一人)孱弱的叙述能力，属于十分明显的“剧情不够特技凑”。而正因为这些动作场面与故事内核不能紧密结合，我们能够从其中轻易地看出对诸多动画与动作电影的借鉴之处，这些场面放在哪部动画电影里都可以成立，而汪峰那首mv的“强行燃”也充分说明了这一点——假使这一段单独剪出放在《宝莲灯》或《星游记》里，相信也不违和。

普遍适用说明了独特性的缺失。为什么对于片中BGM，观众也产生了两极反应，亦同此理。京剧?大话西游?流行歌曲?整体的BGM没有一以贯之的风格，使得叙事节奏竟被背景音效喧宾夺主，以音效提示我们故事的转折，一时间竟有不输于影院里响起手机铃声的糟糕体验。

同样的突兀也出现在对人物形象的设计上，全片最出彩的设计竟然是江流儿手中的大圣布偶，而其他的设计都陷入了一种各自为营的诡异混乱中。除了人类形象保持在同一风格上，猪八戒的过度肥腻，白龙的过度华丽，大BOSS变身后的“汉江怪物”……总教人觉得这是一部人设向《ToyStory》致敬的片子。

在技术呈现上的自信可能导致了整部片子其他地方的疲软被一再忽略，这种忽略里能感受到整个团队对这部“国民经典”深入人心程度的高估。在终极BOSS的设定上，观影过程中一直有人在问：这是不是沙僧啊?不论他是不是吧，他和悟空的纠葛到底缘何如此之深也是毫无交待，甚至弱于八戒和悟空的羁绊，这可教人如何相信他花费巨力但求大圣一死?这个过于庞大的漏洞也是故事中的主要bug。而剧情里其余的大大小小的不自洽更不必一一细数。

曾经，我们“不高明沙龙”里讨论过评论时的毛病。我们是否也过于苛责我们所看到的这些国产作品，总是不肯用更普罗大众的欣赏水平去窥看内里的好。但评论就是评论，如果书评乐评影评都只是内容介绍或赞美吹捧，那文艺作品的进步可能就更加渺小。

世间的歌颂已是够多了，这电影的好我也不是没有说到。在看国漫的圈子里，技术水平早就不是能引为惊奇的角度。我们还是更看重故事本身。当然看到了制作团队在全年龄受众上所做的权衡：女妖怪虽然设置了足以色诱的胸，但八戒的内心缭乱还是出于吃而非出于欲。仍旧有朋友的评价嘲讽得十分准确：此片使得国产动画的观影年龄从5-8岁提高到了8-12岁。这个局限是审查的局限，但更多的，还是叙事水平在螺蛳壳中做不出道场的能力欠缺。

爱之深，责之切。冷眼看过也写下臧否国漫的一切，但不管是怀抱犹豫的《魁拔》系列，或者跳票万年的《大鱼海棠》，需要我们真金白银的支持，我们永远会走进影院。

西游记之大圣归来观后感 篇9

《西游记》人人皆知。里面的捉妖打怪能手孙悟空，这位不简单的齐天大圣更是家喻户晓，看过了《大圣归来》这部电影后，我对这位孙大圣有了更多的了解。

这部电影的主要人物分别是孙悟空，江流儿和猪八戒，孙悟空疾恶如仇，武功高强。江流儿天真无邪，勇敢无畏，崇拜齐天大圣。猪八戒好吃懒做，却懂得很多道理，劝醒了孙悟空。

电影的最后，大圣归来，历经磨难，英雄不死，终于法力无边，有能力保护江流儿，战胜邪恶！维护正义是需要力量的，是需要勇气的，江流儿去救丫头和大圣的时候，大圣右手的法印封住了大圣的法术，去救江流儿和童男童女时，他们又何尝不是去送死呢？他们的勇气，不怕牺牲的精神让我佩服，他们正义的表现，更值得我去学习。

看了这部电影后，我深深地明白了:拥有勇气和自信心，是一个人最必不可缺的精神力量，人不可以自暴自弃，要懂得珍惜，展望自己的未来！

西游记之大圣归来观后感 篇10

电影说的是孙吾空被压在五行山下山妖骚扰村民，山妖喜欢吃1到5岁的小孩山妖看见一个女孩江流儿救了那个女孩，被山妖追到了五行山下误导误撞

江流儿跑到了一个洞里把孙悟空救了出来但是孙悟空没有了法力。他也没有了威风他很失望。后来江流儿，鼓励他鼓舞他。孙悟空在江流儿的帮助下有了信心。

孙悟空与猪八戒江流儿一起去打山妖。在剧烈的打斗过程中江流儿为了救孙悟空自己被压在了巨大的巨石下受了重伤。孙悟空在悲伤中在巨大的悲伤中终于爆发了。冲破了佛祖的法印恢复了法力。变回了，那当年威武的齐天大圣孙悟空重新做回了自己。打败了白黄白黄的毛毛虫。

大圣归来里我让我感动的是大圣打了天兵天将。，因为失去能力，而感到非常非常的失落然后有江流儿的鼓励下找回了信心做回了美猴王。再强大的人，也会受到挫折，但我们不应该放弃我们应该继续努力，加倍的努力。